剧作课｜跟港剧《迷》学习TVB剧的套路与反套路（下）：剧作技巧大放送
小贴士
在上周的剧作课《跟港剧<迷>学习TVB剧的套路与反套路（上）》中，作者以港剧《迷》为例分析了剧作中涉及到的关于改编、人物、主题等多种元素，不知大家有没有跟着认真学起来呢？
本辑内容则是作者为大家带来的剧作技巧大放送，都是纯干货，大家速速Mark起来吧~
撞见不该撞见的人
▲例子：
大兴哥捉奸，发现女友的奸夫是他大佬……
慢几拍混入黑帮时，发现女友劈腿某同事，恰好某同事带着他女友来与黑帮人士见面比枪法，慢几拍怕被女友或不知他是卧底的同事揭穿身份，靠戴面具来瞒过去。
▲撞见不该撞见的人会产生这样几种效果：
【尴尬】
比如父母安排你去相亲，发现相亲对象是你前任，而双方父母不知道你们认识，且双方家长都在场，你们还要假装不认识，硬着头皮聊天……
【拆穿谎言】
比如在聚会上吹了一个天大的牛皮，说自己当年多威风，聚会上突然出现知道你过去不堪黑历史的故人，而且还是结过梁子的，又或者对方是个多嘴多舌的人……
【误会1】
在场合和陪同的人身上做文章。比如在那种场合见到某人竟然和另一个人在一起，没想到他们之间……啧啧啧……
【误会2】
在错的场合遇到错的人。比如看见一个形容猥琐举止可疑的麻甩佬进公司女厕所，女员工撞见了大喊变态。其实可能是便衣警察在办案，抓厕所偷拍狂。
有求必应
▲人物需要什么就给他来什么，但来的东西他未必肯要。
CAL姐留给女儿去英国留学的四十万被二婚丈夫偷走，为了供女儿读书不得不收受贿赂，写毒油漆案的新闻稿留中不发。可早亡的第一任丈夫有两个遗愿，一个是培养女儿成材，一个是她能恪守记者本分。她在二者中间选择了前者。
▲要给角色制造障碍未必要求而不得，也可以是丢给饥饿的角色一个滚烫的山芋，拿着烫手，丢了伤胃。
拆东墙补西墙
▲解决了一个问题必然会引发新的问题。
既然CAL答应不曝光新闻，而景仰她的下属与青睐她的上司又很希望能爆出来搞个大新闻。她得想尽办法阻碍。
戏剧舞台（山顶别墅）
CAL姐的女儿克洛伊与好友琪琪（官员严正森之女）等人在山顶别墅聚会狂欢，之后其他人走了，留下飞了叶子昏睡不醒的克洛伊在其中一间房。
母亲给的偷拍手表也在床边，门半开半掩，官员严正森与屈老大在聊见不得光的事情，被拍个正着。
当晚绑匪刘老大、关老二、张克也想进别墅打劫。CAL姐也前来找女儿。警方也来了。别墅像个舞台，你方唱罢我登场。有些主创怕观众分神，恨不得一分钟换几个场景，让画面不停运动。其实不用急着转场，也可固定一个场景，换人。
▲山顶别墅这出戏像《射雕英雄传》里牛家村的舞台剧式写法，克洛伊在卧室里就像郭靖黄蓉藏进密室，只不过克洛伊昏睡，她的手表代替了她窥视外面的一切。
▲几个主角虽未谋面认识，却也互相干涉影响：
几个毛贼随手丢烟头烧了一堆垃圾，警方不得不耽搁了任务先救火。
毛贼进了别墅遇到刚好醒过来的克洛伊，又不得不打晕她带走。
刘老大要杀她灭口，张克为了保护她，劝刘老大留她一命勒索钱财，慢慢就发展为绑架案了。
几个贼人撬开保险箱看到严正森证件，以为克洛伊是严的女儿，打电话给严意图勒索。严却发现女儿安然无恙回来，经琪琪核实，贼人用的号码是克洛伊的。
严这才知道刚才和屈老大谈事情，克洛伊在房间里，他也起了灭口之心，以怕绑匪撕票为借口阻碍大家报警。
留后招
CAL的软饭王继夫为了清楚妻女的行踪，在她们手机里安装跟踪偷听程式，几次三番破坏她们想要离开他的计划。
▲然而这个行为最大的用处其实在于：后来克洛伊被绑架，CAL姐用丈夫的手机调查到女儿所在地。（一个伏笔多种用途）
算命
墨明棋妙乐队有一首吐槽武侠剧套路的神曲叫《大侠就是我》，其中一句歌词是：“不管如何算命的话一定要听着”。
▲因为影视剧里算命佬的预言一般都很准，等于是剧透了一部分产生期待式悬念，让观众想知道人物将如何滑向那个结果。港片里算命人的话应验可能性更大（东南沿海地带比较信命理学、玄学）。
算命佬说张克是马头带箭命格，他的至亲挨了一刀后他就会转运。在妹妹做切胃手术后，他戴着口罩从医院出来，被记者们误认为某大牌演员，因为他们收到风说该明星在此求医，而他的背影很像那位演员。因此演员的经纪人聘请他当生病演员的替身，待遇优厚，运气开始扶摇直上。
▲虽说有算命佬预言的保障，编剧也要将过程写得合情合理，即使抹掉玄妙的噱头，故事依然能成立。
▲关于算命剧情，还有一种是行骗，小则骗财，大则影响人物做出某种抉择以趋吉避凶。
《男亲女爱》中，有个单纯人妻要和她深爱的老公离婚，且不要一分财产，只因一个神婆告诉她，这样会与她老公生生世世相爱，有无穷后福。后来才知道神婆是她丈夫的情人。小三和丈夫合谋装神弄鬼骗原配的故事。
这类骗法看起来很有戏，其实放到今天已经老套了，跟装鬼吓犯人招供一样老套。
虚惊一场
【观众在乎其中一方安危】
克洛伊在房间睡觉时不小心把包弄到地上，惊了在客厅讲要事的严正森和屈老大，恰好在场的另一个人同时不小心把纸巾盒弄地上，大家以为是盒子落地声，克洛伊躲过一劫。
▲越是危险的场景，越该弄些让观众虚惊一场的设计。
功败垂成
【观众在乎其中一方成败】
CAL姐找到被绑架的女儿克洛伊，克洛伊却因母女矛盾，赌气不走。绑匪刘老大此时正往绑架地点废弃校区赶，怒气冲冲，有可能会撕票。此时正好警察要查敲头党案（也是这几个绑匪），知道他们老巢在废校区，打算去调查。
观众自然希望出现最后一分钟营救，能歪打正着救了这个让人不省心的叛逆期少女。然而还是来迟一步，少女被割喉致死。
虚惊一场+功败垂成：
【既在乎甲方安危，又在乎乙方成败】
慢几拍查到了绑匪中还存在第三个人（张克），恰好侄女子瑜去张克家找他妹妹张妃玩，落下了手机，慢几拍本来要去张克家帮侄女拿回手机，刚好子瑜自己折返拿回，警与匪避免了一次会面。
之后慢几拍还是见到了正在拍戏当替身的张克，此刻警方传来一张第三个绑匪的肖像，正当观众为张克悬心的时候，发现警方传来的肖像图根本不准确。
警方根据监视器资料查出第三个绑匪手上戴着一只蓝芳表行的手表，去表行查询。恰好张克发现自己的表时间老调不准，也准备去那家表行，走到表行门口，他女友说其实这只手表是假货，不是这里买的。他们只好去卖假货的小摊档那里修。他们前脚离开，警察后脚出店门，失之交臂。
”（看多了套路已经不太为他们提心吊胆了，知道编剧又要逗我玩。相同套路不宜频繁使用，易被识破。）
期待式悬念
观众基本上是上帝视角，知道大部分事情，知道大部分凶手。而每个主线人物只知道小部分真相，如果几个人能坐在一起交流，那么就能水落石出，偏偏几个人都被编剧千方百计错开，明明很接近了，却还是平行线。观众的俯视显得角色们如蝼蚁般可悲可怜。
▲期待式悬念造成了信息不对称，观众知道的比角色多，看到警察查出一些对的蛛丝马迹，观众悬心；查出错的信息，观众也悬心。
可能有人会不以为然：“被观众知道了还有什么意思？”
▲其实不一定要藏着掖着凶手，猜凶手的“柯南模式”不是唯一写法。
总有一些想要秀智商优越的观众看悬疑推理故事喜欢猜凶手，并为自己猜对了而洋洋自得。自然也有些编剧喜欢对着干。
日剧《古畑任三郎》一开始就告诉观众凶手是谁了，可观众兴味不减，反而期待刑警如何查出真相，与凶手如何交流交锋套出真话。
同样的，清楚案件也没关系。悬疑剧的悬念可以玩出许多花样：凶手是谁、藏尸地点、谁的尸体、凶器是什么、凶器去向、作案手法、犯罪动机、人物能不能查出真相、故事逻辑是否缜密……
掀谜底、猜凶手、破解花里胡哨的杀人手法可能玩不过推理大师，不如把悬念用在以上技巧里，在观众的“期待”里做文章。不是如红衣男孩灵异事件那样惊奇劲爆才能吸引人的，考试有没有挂科这种日常悬念也可以很吸引人。年轻人不要总想搞个大新闻。
”▲例子：
警方本以为绑匪有两人，因为监控拍到的只有两人。但慢几拍发现绑匪买的食物足够四五人食用，且那两个绑匪曾同时在外面某餐馆吃饭，那么一定会存在第三个绑匪看住肉票克洛伊。
推理小说或者一般悬疑推理剧会以警方的视角推断出“第三个绑匪”，隐去之前张克加入绑匪团的事，甚至隐去张克的生活经历，通过警方调查与犯罪侧写慢慢刻画出张克这个人。
而《迷》一早就把第三个绑匪摊在观众面前了，给我们欣赏的是警察的办案思路与主角的智慧。但编剧还是暂时向观众隐瞒了杀死克洛伊的真凶，可之前也埋了瞎子都能看见的伏笔告诉观众谁有嫌疑。
误导性期待式悬念
观众知道的比人物多，观众期待人物是否能达到目的？然而编剧从中作了手脚误导观众，让观众自以为什么都知道，其实知道的也只是部分真相。
警察发现小红与第三个绑匪关系密切，调查她的通话记录，发现某号码经常打给她，而那个号码主人此刻正在车站，怀疑此人就是第三个绑匪。
画面接到第三个绑匪张克与女友小红正要坐车跑路。警察往车站赶，小红、张克在逃，观众无比期待这场警匪追逐戏的结果。
最后警察抓住了号码主人，没想到是在车站门口等人的一个阿伯，阿伯是小红的顾客，从她那买了假货所以多次打电话要求退款。
这种误导在该剧中比比皆是。如果角色真的被抓包坐牢，那他的故事线很可能就断了。不到最后大结局，哪会那么容易让第三个主角杀青啊。
▲还有一种玩法，是两方人其实是在做两件不同的事，但故意在他们之间牵起千丝万缕的联系，让观众误以为他们在做同一件事，期待双方能有什么冲突啊故事啊，在最后一刻才知道根本风马牛不相及。
局部真相
有个笑话说某人看了几百集柯南、金田一，做出了天衣无缝的杀人案，结果被监控拍到一切，功亏一篑。
阿荣被CAL姐害得坠楼身亡，警方调出监控看到阿荣死前在某个走廊与CAL姐发生争执，阿荣把CAL给他的封口费还给CAL。
由于只有走廊片段，之前他们在办公室谈事（CAL塞钱给他）的片段没被拍到，加上监控录像是静音的。所以CAL随机应变，看图说话，反咬死者阿荣收受贿赂，用钱封口要她别告发，阿荣是畏罪自杀。暂时化解了危机。
▲也可以运用于A远处偷窥B与其他人发生什么事，但是由于距离远听不到声音，光靠眼睛看加上猜测就以为自己看到的是全部真相。
▲常见老套例子：
看到闺蜜和未婚夫去珠宝店挑戒指，在玻璃窗外偷看的你听不见他们其实在讨论你到底喜欢什么款式，误会他们有染。又或者他们真的有染，知道你没听见具体对话，他们就骗你说是在为你挑戒指。
让死者开口
▲尸检：
推断死因、死亡时间、死亡地点，生者们在那个时间地点有没有不在场证明（需要很多专业法医知识，门槛较高，可看看《鉴证实录》、《洗冤录》、《法证先锋》）……
▲《迷》的方式：
查死者生前的遗物（如衣服口袋里的卡片、发票、车票，手机通话记录），了解死者生前去过什么地方，见过什么人……
询问死者的亲友、死对头，打过交道但不熟的人。了解死者的性格脾气，社会关系……
由此推测，此人是不是得了抑郁症自杀，是不是做错事然后自杀，是不是因为得罪人被杀，是不是因为调查到别人不可告人秘密而被灭口……
乌鸦嘴
▲就像TVB剧里常见的套路一样，警察说自己明天做完就退休了，明天肯定要出事。
阿荣强调过几天有话要告诉子瑜，很明显是表白。子瑜也想在那天送手织围巾给阿荣。最后阿荣的告白来不及诉说，子瑜的围巾也只能烧给亡魂了。
做贼心虚
做了坏事以后心虚、敏感，草木皆兵，杯弓蛇影，容易产生鬼魂之类的幻觉。
常人不会有汉尼拔博士那种杀了人还能从容就餐的心理素质。警察往往也利用罪犯的心理加以刺激，逼溃其心理防线。
运气
犯罪者在前期运势都会很好，就算是千钧一发的危急关头也能逃脱，不仅与犯罪者自身的智计有关，也与一些人为不可控因素有关，让观众觉得冥冥中有人（编剧）在保护他们。
直到最后几集才会气数将尽，落入法网。
报应
CAL害阿荣坠楼身亡，自己最终也坠楼，只不过没死，而是生不如死。
▲港片总能跟宿命、轮回、因果报应扯上些关系。
▲善恶终有报，天道好轮回：
为一个感情用事的普通观众，内心也不是没期望过CAL能像杜琪峰电影里的反派那样，成为恢恢天网里的一条漏网之鱼。但她天良未泯，即便逍遥法外也无法重新开始了。真相无法抹杀，过去也无法抹杀，有些东西是过不去的。最后反派受到制裁，其实还是落入了窠臼。
▲个人比较欣赏伍迪艾伦电影《赛末点》结尾的处理，坏人走了狗屎运逃脱制裁。
这不代表主创对反派行为的认可，可能是在摊手耸肩表示命运弄人，有时候就是如此吊诡，就是“祸害遗千年”啊。也可能是不置褒贬地反映现实。而且这类结尾可以让人宣泄掉生活中的心理阴暗面。
▲是非观太重的剧本容易无趣，是非观太重的观众也难以领略到趣味。
以前上高中的时候，语文老师在课上让我放部电影，我给同学们看了王家卫的《堕落天使》。老师看得义愤填膺，一点也不感慨都市人的孤独，只是一味在骂黎明演的杀手怎么能开枪打人，那么坏，不杀妇女儿童怎么了，坏人就是坏人，对我说假如他杀的是我亲人看我还会不会说黎明好有型，又说该片教坏我们纯洁可爱的高中生啦，边缘人怎么能当主角呢……
后来再遇到三观伟光正的人让我安利文艺作品，我都会露出岁月静好的微笑，说：“《新闻联播》。”
——FIN——
版权信息
作者：张咏薇
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